“小品”一树一菩提，一花一世界

今天，很高兴为大家分享来自安徽商报的一树一菩提，一花一世界，如果您对一树一菩提，一花一世界感兴趣，请往下看。

■批评  《青霞小品》

◎林青霞/著  北京日报出版社

·季进 

林青霞执着于写作，每每对写作的素材，别有用心，甚至到了苦心孤诣的地步。正因为如此，她对生活更多了一份敏锐。《玫瑰的故事》中，大女儿带回一束芬芳的玫瑰，她却想看看种玫瑰的人，有什么特别之处，愿意花一辈子只和玫瑰打交道，由此铺陈了一段“老王子”的故事。林青霞似乎总是任性地向现实讨一个说法，要一种解释。其实，这是她作为写作者的用心。她在不断的追问中，保持着一份对生活的好奇心。这份好奇心，让她总感到世界的浩渺，源源不断地提供着各种各样的写作素材。

林青霞的文字率真，就像她自己卸了华服逃到镁光灯以外，只想在日月光华里做个平凡人。手机滑到池塘，她立刻患得患失，十足一个被机器牵制的当代“赛博人”（《手机》）；一条花裤子穿三代，物尽其用，作风之老派，又直追以前“新三年，旧三年，缝缝补补又三年”的传统（《一条花裤穿三代》）。这样的林青霞，只是我们身边的普通人而已。林青霞以她的文字做了拂尘，扫除了身上的熠熠星光，让读者或粉丝看到了作为作家或普通人的透亮的林青霞。就此而言，她的率真，或许还有一种重新形塑自我的作用。

这本文集虽然命名为《青霞小品》，其实小品不小，个中情怀往往举重若轻，甚至深有寄托。《乳牛，小牛》《笑着告别》《感受……》《顽皮孩子倪匡》等多篇文字都谈到生老病死，人生大限。她引用导演张毅的话说，人生的意义要从死亡开始，只不过这意义是一种“黑色的启蒙”：“人不经过不切身，但是，遗憾的是：你经过了，就回不来了”（《乳牛，小牛》）。人生其实是涉险，许多事情都不能试错，一失足就成了千古恨。大疫之中，留下许多惨戚的回忆。林青霞是乐天派，在乎感受和尊严。对她来说，既然有的东西不能常驻，与其担惊受怕，凄凄惶惶，不妨正面出击，坦然应对。就像当年她和友人做了背包客，浪游欧洲，遇到危险尾随身后，就来个突转身，吓他一个措手不及（《欧游惊魂记》）。好在林青霞有文字，有文学，她可以将这些一字一句地写出来。

她转益多师，敏而好学，业已形成颇具识别度的叙述调性，这种用心和写法，可能不值得意外。意外之处倒在于，这本散文集中，她常拿自己开涮，戏谑反讽不在话下。一般而言，我们写人写事往往立于旁观者的位置，这其实相对容易，只要用心细致地体贴观察；而写自己也要写出层次变化，那就不能只是简单的心理描摹，平铺直叙只会显得枯燥苍白。林青霞的选择是，找一面镜子来照自己，把自己从肉眼不见的地方放到明处，戏谑调侃一番。她有一阵爱打麻将，竟把书房变成输房，不是她输，是人家输，她赢到兴起，更是得意忘形，猛然瞥见“一幅融合《东方不败》和《龙门客栈》的造型画”高悬墙壁，盯得牌友们瑟瑟发抖（《书 房  输房》）。林青霞的得意绝不是因为赢了钱，而是她解构了自己，把一个曾经亦正亦邪的侠女，变成了“财迷”，这种写法可谓唐突美人。那个美人坐在牌桌上，也画在画框里，两厢凝望，真是别有趣味。

前不久在香港她的半山书房，林青霞聊到了下一部作品的构想。应该不再是“小品”，而是“大作”，让我很想重复我曾经说过的一句话：“林青霞就是那位随意抛出一则故事，一段回忆，就能迷住所有读者的天生的散文家。”。“谓予不信，有如皎日”，我们不妨拭目以待。

好了，关于一树一菩提，一花一世界就讲到这。