“川剧”对话川剧名家陈智林：川剧回归后，当思考如何发展

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“多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月……”川剧念白的《念奴娇·赤壁怀古》后，观众忍不住拍手叫好，掌声经久不息，为千年之前的苏轼，也为台上演员的动情演绎。

川剧《梦回东坡》

29日晚，四川省首届川剧汇演汇报演出暨颁奖活动上，著名川剧表演艺术家、中国文华表演奖、二度梅花奖得主陈智林不仅带来了这出新编川剧《梦回东坡》片段，还带来了代表作《草鞋县令》片段，让观众们走进县令纪大奎修身为民的故事。

对于这次全省范围内的大型川剧活动，陈智林感慨，这就像是一次川剧界的大阅兵，是振兴川剧40余年来丰硕成果的检阅。

作为川剧人，陈智林在这些年来感受到了优秀传统文化在大家认知环境里的复苏，看到年轻演员的成长，也感觉到现在川剧的土壤和禾苗的培育是有序的。这次的演出，也让川剧人思考，如何在这样一个良好的环境里找准川剧未来发展的目标和方向，如何突破、如何更好的传播。

虽然已经是四川省文联主席、四川省川剧院院长、四川艺术职业学院院长，但舞台演出，依然是陈智林最重要的工作。除了复排传统剧目，陈智林也在和团队做新编川剧的工作。最新作品，就是《梦回东坡》。

川剧《梦回东坡》

川剧《梦回东坡》讲述了年老迟暮的苏东坡，在常州的一个风雨之夜，在梦中追溯过往的一生的故事。剧中分别讲述了苏东坡在惠州造桥、黄州悟道、修建雪堂、壮赋赤壁、儋州化民，以及和王闰之的爱情故事，塑造了一个乐观、豁达、幽默的苏东坡形象，表达了一种如何积极面对挫折，痛苦的生命哲学和人生态度。

作为四川省川剧院重点创排剧目，《梦回东坡》由陈智林担任艺术总监并领衔主演，国家一级导演查丽芳执导，第十七届文华大奖剧目《草鞋县令》的编剧杨椽担任编剧，国家一级作曲李天鑫担任作曲，国家一级舞美设计叶建担任舞美设计，上海戏剧学院教授潘健华担任服装设计。

不久前，《梦回东坡》亮相四川第三届艺术节，不少观众沉浸其中，为一句熟悉的四川方言而会心一笑，或者为东坡的命途多舛而潸然泪下。

要想“人迷戏”必须要“戏迷人”。在陈智林看来，当前大家对传统文化越来越重视，如果说今天是回归，那未来一定是繁荣。回归以后，肯定就要提发展，川剧又要如何发展。

陈智林主演的《草鞋县令》

陈智林谈到最近很火的越剧演员陈丽君，演出为什么能火？是因为在某种程度上适应了社会需求，让大家对戏剧、演员产生互动和联动之间的情怀，“我们的优秀传统文化只要挖掘出能够给这个时代年轻观众需求的价值观，形成一种连接，川剧未来的发展在这个环节里是没有障碍的。”

在创作《梦回东坡》时，陈智林和团队也担心，这次坚持要做的是一个非常有文化内涵的作品，那是否能得到年轻人的认同？连续6场演出下来，让陈智林和团队都松了一口气。他也反复在思考，作为川剧人和创作者，需要重新调整年轻人接受传统优秀文化的认知。创作者应该担心的是，创作出来的作品是否拿得出手？而不是担心这是一个优秀的作品，有没有人来欣赏的问题。

川剧《卧虎令》

对于川剧的未来，陈智林认为，守正和创新依然是最重要的原则和坚持，是剧目生产最重要的依赖。陈智林告诉记者，这一次的演出中，他的学生张浩演了《卧虎令》，“实际上当初我就是看了这个戏进了剧团的，传承给我后，我又有机会传承给我的学生。”陈智林也看到，张浩这些年轻人又有自己新的呈现，找到一个新的切入口和观众产生新的连接。

在陈智林看来，创新一定是有守正的基础。创新的含义，是用今天的审美对昨天的守正进行注入，对优秀传统文化进行有机的无缝对接，“我相信我们的文化会日新月异，会在传承的道路上拓宽自己的散播途径。”陈智林以过去吸引观众的锣鼓举例，好像很多人觉得锣鼓是噪音，声音很大。但在过去那是戏班吸引观众的手段，是广告宣传。那现在观众进剧场看戏，优美的音乐已经取代了曾经喧嚣的锣鼓，这就是雅俗共赏的新境界传播，“我们今天的审美和昨天传统的契合，是发展优秀传统文化最重要的根基。”

红星新闻记者 邱峻峰 编辑 曾琦

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