“书法”启功眼界高学问好 沈鹏开启海选时代 张海组织工作出色

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广东省书法家协会理事李志东：

日前，中国书协第四届主席沈鹏逝世，引起行内对书协以及书法现状的讨论。全国第十一次文代会代表、中国书法家协会会员、广东省书法家协会理事李志东曾与中书协多位主席有过接触，并对他们的书法有深入的见解，围绕相关书法发展的话题，他在接受收藏周刊独家专访时表示，沈鹏任书协主席之后，改变了“各地中青年要参加全国性的书法展览，几乎都需要经过地方推荐”的局面，开启了全国青年书法爱好者的“海选”时代。

■收藏周刊记者 梁志钦

人物介绍

李志东

广东三水人，全国第十一次文代会代表、中国书法家协会会员、全国公安书法家协会理事、广东省书法家协会理事、广东省人民政府文史研究馆特约研究员。

1 启功对书法的正脉传承功不可没

收藏周刊：沈鹏逝世，学界怀念，我们应该怀念他什么呢？

李志东：巨星陨落，中国书法界重大损失，深切哀悼！忆1992年，时任中国书法家协会代主席的沈鹏先生应邀为我首本作品集题签“李志东书法作品选”，所书苍劲浑厚，浓淡墨交互运用，金石气息满溢。兹捡出以志感念！

沈鹏在书法上的探索，是承前启后的。他既延续了启功先生倡导的强化传统，个人书法实践又努力求新求变，融合了碑的苍劲、古朴，又有帖的流畅。所以，他在中书协期间的书法氛围是很宽松的，百花齐放的，可以说整个局面多元并存，走传统路线的有一席之地，现代书法又有一席之地，流行书风也都有一席之地……

收藏周刊：听闻当年启功先生的书法受到了一些非议，甚至有人以“现代馆阁体”来评价。

李志东：在当年求新求变，追求现代革新的氛围里，尽管他的书法受到一些不同的看法，但我个人是比较欣赏他的书法的。他是一位学者，有文气，诗书学问满腹。他跟很多老先生一样，从不把书法作为独立的艺术来看，而把书法作为文人的余事，必备修养技能，作为基本的写字来对待。在改革开放之初，启功承前启后，对书法正脉的传承弘扬功不可没的，他引导大家从传统文化的角度切入，回归“二王”、赵孟頫、董其昌中华优秀传统正脉，强化了书法家的文化修养，书法的文化含量。

2 广东不少书法家习惯枕腕

收藏周刊：广东老一辈的书法家也有不少是把书法作为写字对待的？

李志东：广东的容庚、商承祚、王贵枕写字都有个特点，都习惯枕腕，整个字的大小范围就是手腕大小，他们几乎从不写大字，最大的字不过是对联字。

上世纪60年代广东的书法主流，受李天马、麦华三、李曲斋等前辈影响，整体写得比较工稳流畅，讲法度，讲规矩，但也有几位如曾景充、区潜云等主张书法跟随时代，张扬个性，探索新潮。

收藏周刊：沈鹏任书协主席的时候，是否改革过一些措施？

李志东：沈鹏的书协时代，可以说给年轻人提供了一个平台，推出了中青年书法展，为全国中青年书法爱好者提供了充分展示的平台，在此前，各地中青年要参加全国性的书法展览，几乎都需要经过地方推荐，沈鹏任书协主席之后，改变了这个局面，开启了全国青年书法爱好者的“海选”时代，至今仍沿用。

3 张海很多活动办得很好 舒同写颜体充满张力

收藏周刊：对比来看，张海又如何？

李志东：张海的组织能力特别出色。记得1991年，我的作品入展了河南承办的中国书坛首届新人新作展，是张海任河南省书协主席时办的，展览结束之后，作品竟然没过多久就退回给我了，这让我很意外。这一点说明他组织能力很出色，工作安排很细致，真心尊重年轻书法作者的劳动。还有一件事，足见张海先生的为人。当年邮购《张海书法作品集》，需加挂号费，因不知书的重量，我选择多寄一点钱。收到作品集，见张海先生用钢笔写的字条，说我的挂号费多寄了，买了邮票附上退回。作为一个省书协的主席，工作繁忙，能够把组织工作做得如此细致和考虑周到，让我十分感动。后来他任中书协主席，很多活动也办得很好，影响很大。

收藏周刊：回顾中书协历届主席，我们看到他们的书法特点是怎样的？

李志东：舒同主要写颜体，雄厚稳重，气势磅礴、雄伟，充满张力，其在延安时期题写的“中国抗日军政大学”牌匾，影响了一代人。

改革开放之初，他力倡恢复中华优秀传统书法文化，成立中国书法家协会，1981年5月，中国书法家协会成立，他当之无愧地成为创会主席，书法家从此有了自己的家。

邵宇主要是著名的速写、水彩画家，他任中书协主席时间并不长（1991年12月当选，1992年6月逝世）。如果用现在的分类评说，他的书法主要属于“画家字”一类。

近现代中国早期的书法家学习书法有社会局限性，学习条件有限，就是能够见到古代经典名作的机会不多，还不如今天大部分的书法爱好者，想看任何一个法帖，网上一搜就有，甚至高清图。在新中国成立初期，书法家们能看到的经典名作是凤毛麟角。这也导致一些书法家只能跟随身边的老师学习，一定程度上有所局限。

4 启功将学问修养融入书法 化碑之神入帖

收藏周刊：作为非书法专业的角度，似乎感觉启功的字最有特点？

李志东：启功的眼界相比同代是高很多，他的圈子比较高端，能接触原作真迹的机会多，他早期写赵孟頫，反对写碑，早期的字很方正、妍媚、很漂亮。晚年他偶然得到了《张猛龙碑》的明代拓片，他借鉴了这个碑的写法以及柳公权的书法来“强骨”，因此，他后期的书法骨力较强，与传统写赵孟頫的字拉开了距离。后来他自言，书法强身健骨一定要学《张猛龙碑》。回头看，他的书法，将学问修养融入书法，化碑之神入帖，创立了自己的书法面目，耐看、耐品，可以流传千古。

5 杨守敬、林散之书法对日本都有影响

收藏周刊：日本书法曾带出了一股“现代书风”，实际上他们的源流也是受中国书法影响？

李志东：日本近现代书法主要受清代东渡日本的杨守敬带去的碑拓的影响，杨守敬本身是书法家，弘扬碑派书法。日本近现代书法以碑派书法为主流，杨守敬也因此被奉为日本“现代书法之父”。而且王铎对日本书坛影响很大，日本很多书法名家终身服膺王铎，如村上三岛、大溪洗耳等。后来日本产生了西川宁、小林斗盦、宇野雪村、青山杉雨等一批书法家，还有影响较大的手岛右卿。

收藏周刊：除了早期杨守敬带去的碑拓影响较大，林散之对日本书法也影响很大？

李志东：上世纪70年代林散之、费新我书法作品东渡日本，代表中国作文化交流，产生一定影响，日本的书法大家青山杉雨旋即率团来中国拜访林散之并敬题“草圣遗法在此翁”。

林散之的字主要是破墨法，包括墨破水和水破墨两种，浓浓的墨然后点清水再写或沾淡淡的墨加浓墨再写。他的书法以画入书，巧用国画的皴擦笔法，拓宽了传统笔法；章法上浓淡干湿互用，大开大合，所书枯中含润，如千年枯藤，呈迷濛江南烟雨之境，因此，现在不少画家都比较喜欢林散之的书法，可以说，沈鹏先生美术家出身，走的也是这个方向。

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