“博物馆”亚运开幕促文化发力 浙江美术馆&博物馆“好拼”

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杭州第19届亚运会昨晚正式开幕，这是一场筹备已久的盛会，作为文脉深厚的中华文明发祥地之一，浙江，也正借此机遇，向世界展现着自己的多元魅力。记者从该省多个文博机构的官方网站和官微获悉，新馆开馆、改造提升、特展上新、社教服务……这段时间，浙江的美术馆和博物馆，“非常拼”。

【新展】

“苏黄米蔡”齐聚杭州

“意造大观”汇聚一千年书法经典

自宋代以来一千年中国书法经典，出现在这个特展。2023年9月13日-10月13日，由中共浙江省委宣传部、浙江省文化和旅游厅主办，浙江美术馆承办的“意造大观——宋代书法及影响特展”，在浙江美术馆展出。

这场浙美年度重磅大展，甄选了故宫博物院、辽宁省博物馆、吉林省博物院、天津博物馆、湖南博物院等机构所藏宋元明清历代书法名家作品近100件，包括宋代书法碑拓和历代名家墨迹精品。其中，一级文物7件，二级文物30件，三级文物7件，讲述着从两宋延续至今的世界性潮流。

展览名称“意造大观”，本义来自苏东坡“我书意造本无法”，这是宋代“尚意”书风的宣言。

“尚意”书风指以“宋四家”北宋苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄为代表，突破唐代以来书法“尚法”的樊篱，推进书法向前发展，呈现崇尚新意、凸显个性的时代书风。

这是一条以抒发情感为最高艺术境界的创新之路，宋人的“尚意”书风影响了宋以后历代的书法创作：既尊重传统规律，又追求个性和创新，形成中国书法的审美精神，成为中国传统艺术创作的至高境界。

展览分为“贞珉萃英”“我书意造”“布濩流衍”三个版块，分别展出两宋金石碑拓、宋元书法和明清书法三个部分的作品。策展思路上，呈现三个命题：杭州在宋代书法史中的历史地位与作用，宋代“尚意”书风的缘起、特征与发展，“尚意”书风对明清书法美学思潮的影响。

展览看点

蔡襄大苏轼25岁，是苏轼、黄庭坚、米芾的前辈。苏轼对他的书法十分推崇，推为“本朝第一”。其楷书上承颜真卿，端庄谨严，体格恢宏，点画无丝毫苟且；行书潇洒简逸，信手拈来，触处成妙，大得晋人韵致。他的书法存世少见。这件藏于故宫博物院的蔡襄《持书帖》，是他54岁在杭州任知州时写给内兄的一通信，内容谈到自己不好的身体状况，这时距蔡襄去世只有两年时间。

陆游不以书法名世，书名为诗词所掩盖。作为南宋书法四家之一，草书学唐代张旭，行书学五代杨凝式，书迹飘逸风流。从这件晚年代表作来看，他将“胸中磊落藏五岳”的思想境界运用于草书之中，正契合北宋苏轼所提倡的“我书意造”的精神境界。这件作品的卷末交待，是陆游80岁回到绍兴故里与村中父老交往时所写，共有8首诗，书体不计工拙，章法不拘成法。

【升级】

“西湖天下景”焕然一新

“苏轼主题文物展”惊艳亮相

杭州西湖博物馆是国内第一座湖泊专题类博物馆。为了以更好面貌迎接杭州亚运会，让馆内学术内容和展陈手段迭代升级，今年6月起，该馆总馆进行了一次全面的提升改造。经过几个月的闭馆升级，焕然一新的“西湖天下景”固定陈列于9月16日试开放，同步推出的“高山仰止 千古一人——苏轼主题文物展”也惊艳亮相，讲述着“老市长”苏轼与杭州的独特情缘。

“西湖天下景”按照六个单元进行展示，分别为“浚治之功——我在钱塘拓湖渌”“湖山之胜——松排山面千重翠”“美学典范——淡妆浓抹总相宜”“人文渊薮”“西湖情缘”“天下西湖”。通过从疏浚、生态、文化、历史等多个方面，呈现了属于西湖从古至今的发展历程。

“高山仰止 千古一人——苏轼主题文物展”，则讲述了苏轼与杭州的独特情缘，展示了他作为农学家、医学家、水利专家、城市规划师、教育家的不同侧面。展览联合故宫博物院、辽宁省博物馆、四川博物院、浙江省博物馆、眉州三苏祠博物馆、开封市博物馆、定州市博物馆、扬州博物馆、镇江博物馆、常熟博物馆、天津沉香艺术博物馆、北京市颐和园管理处等22家单位，推出苏轼主题文物近300件（套），绝大部分为宋代文物，其中一级文物11件，二级文物14件，三级文物13件。

来自易县大北城金银器窖藏中的银铤，鎏金银带饰、金龙牡丹圆饰件、荷叶金饰件、银坠五佛金冠饰等极为珍贵，是北宋以及融合辽宋风格的金银器标本。陕西蓝田吕氏家族墓出土铜匙、衣尺、酱釉葵口碟等，是北宋士大夫家居生活的重要见证，是认识和复原北宋文人士大夫日常生活情态的重要文物。

反映宋代官方文书原貌的“徐谓礼文书”，是首次在墓葬中出土的系统的宋代纸质文书，真实地反映了南宋文官制度和政务运作情况，是考古史上重大的文献发现，具有重要的文物价值和学术意义，是独一无二的瑰宝。

【新馆】

浙江省博物馆之江新馆开放

黄公望《富春山居图·剩山图》展出

奔腾钱江潮，壮观天下无。历经四年建设，浙江省博物馆之江馆区于2023年8月29日正式对公众开放。该馆位于浙江省之江文化中心，建筑面积10万平方米，是集收藏、保护、研究、展示、宣传、教育和文化体验于一体的现代化公共文化空间。

其中，《浙江一万年》通史陈列，用考古成果和文物构建浙江宏大的历史，突出浙江历史的高光亮点，以及稻作、丝绸、瓷器等的起源，体现浙江人文和科技发展对中华文明乃至世界文明的贡献；5个浙江文化专题陈列，从青瓷文化、海洋文化、宋韵文化、书画文脉和名人文化出发，解码浙江独特的文化基因；9个功能拓展和体验陈列，既具有个性化、多样化、品质化的特点，又兼备科技感和体验感。

特别引人瞩目的是，元代黄公望《富春山居图（剩山图）》真迹。浙江省博物馆方面介绍，“出于文物保护考虑，《剩山图》真迹目前在之江馆短暂亮相，今后不定期展出。”

《剩山图》纵31.8厘米，横51.4厘米。该卷是黄公望晚年扛鼎之作，长卷描写富春江两岸初秋景色，展卷观览，人随景移，引人入胜。图卷原长约746厘米，600多年来在历代流传中饱经沧桑，险遭火殉，颇富传奇色彩。清代初年该图由吴正志传给其子吴洪浴，吴洪浴十分宝爱，临死前将此画卷投于火中焚以为殉，幸被其侄抢出，但前段已被烧焦。后割去火后残剩的前段，长51.4厘米，取名为《剩山图》。1956年浙江省文物管理委员会向吴湖帆征集。《剩山图》虽为烬余本，但图中峰峦苍茫，一丘一壑，俨然富春在望。笔墨上更多地取法董源、巨然，但更为简约利落，别具一格。山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意宛然天成。

■收藏周刊记者 潘玮倩/整理

本文资料图文来源：浙江美术馆官网，浙江省人民政府官网，浙江省博物馆官方公众号，杭州西湖博物馆总馆非常西湖官方公众号。

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