“欧阳”临过碑帖又一年

今天，很高兴为大家分享来自安徽商报的临过碑帖又一年，如果您对临过碑帖又一年感兴趣，请往下看。

■流年  张慧迪

我从前是拒绝颜真卿和欧阳询的，他们的名气太大了，我总想避开多数人都会优先选择的主流大家，一直坚定地尾随着相对小众且俊逸潇洒的褚遂良。2022年初，参照张充和先生的书法书单，重新梳理了一整年要临的碑帖，到了下半年，我终于开始了向这两座大山的跋涉。

       从《勤礼碑》到《多宝塔碑》，最能感受到颜字的天真雄浑，有一种全力以赴的赤诚的真心。到了当下的年纪，再写如此真诚不计较的字，不仅是喜欢，更多是感动了。大字，中锋有力饱满，且每一个动作都完成得一丝不苟，一板一眼，一招一式都很清晰。

       铺展笔锋时，自然想到“忠臣义士，正式立朝，临大节不可夺也”的气节，刚毅雄浑。日日临习，笔下墨迹渐渐舒展豁达，我的内心也是坦荡畅快的。写字只是方式，借由笔墨，在不同的墨迹里，与古人对话，得见传统文人的风骨精神和生活趣味，才更让人珍惜。

       写欧阳大人的字之前，我更仔细地读了他的生平介绍，得知他出身名门，少年时家族被灭门，唯他幸存，即成了孤儿，好在被同样精通诗文的父亲好友收养，在成长的过程中，习得一手好字，却因自身容貌不佳，常被人打趣取笑。这样的一位书者，字险劲而严谨，方峻峭立，自然就能够理解了。

       字迹也是生命的轨迹：线条里矜持的戒备，也是生活里的谨慎克制。结构上的紧张险绝，又何尝不像是命运里常有的出其不意呢。经历过悲痛和艰难的人，才更容易写出干净有序的笔画。

       初习《九成宫醴泉铭碑》，以为轻松简单，入笔行笔出锋，没太多所谓的技巧，结构虽险，不过是中宫收紧。当我拿起朱墨笔，逐字改过之后，才体会到欧阳大人的厉害与高妙。

       在每一个字里面，可以拉出许多条参照线来。每一笔的起收笔位置，要足够精确。上下左右基本笔画的参照对比，不能有些微的误差。点画所处不同空间里的留白位置，是均等还是倍数关系。两笔之间的远近呼应，是否关照到位。各种各样的空间的关系，每一处都细致有序。

       欧阳大人建立了一套无比完备，且精准度极高的书写规则，他畅游其中，游刃有余。在好看的斜势里，要有一个主笔，把重心稳住，以至于字不能不稳。在端厚的骨架里，也要有一笔俏皮，让字更加鲜活生动。我沉迷于对欧字逐字的红笔改的过程里，甚过于流畅的通临。看着欧字笔划在纸页上的错落，犹如在观赏莎士比亚的戏剧，在一个空间状态里，把戏剧性的冲突，释放完整，情节饱满生动，节奏紧张有力。法度之中，那种古典主义的美感，甚过于字。

       写到赵孟頫的《汲黯传》时，最能体会“书法是笔尖的舞蹈”。我在跳拉丁舞或者上芭蕾基训课时，听老师最常说的就是“核心”力量。收紧中段，提住核心，注意呼吸，刚时刚，柔时柔，动时动，静时静。却也不仅仅只动静刚柔，它们的基础，都是“有力”。能够稳住，再释放，去做动作。每一个动作都要明确肯定，跳起来的时候，在动态里也要有经得起推敲的精度和细节。临写《汲黯传》时，会不自觉地想到跳舞的要领。

       有能力纯然的安静，也可以全然地跳起。有静如处子的积蓄，也有动如脱兔的轻盈。在每一个过程里全然投入，转换到另一种节奏时，也没有丝毫的拖泥带水。书大字时够洒脱，写小楷时一样的舒展自由，风神潇洒。在赵孟頫的墨迹里，尽是笔毫八面出锋的自在与功夫。执笔临写，犹如跳舞一样，要通过反复单调甚至枯燥的练习和犯错，才能慢慢地强化核心，长出力量和美。这是一条没有尽头和终点的路。只是需要在一遍又一遍的重复里，把应该要做的做到，应该练的练到，甚至可能会出错的地方也统统都错上一遍，不取巧、不借力、不偷懒，才能够训服一支柔软的毛笔，以及自己的身心。

好了，关于临过碑帖又一年就讲到这。